El hecho musical y la semiología de la música

Abstract

El reto que enfrentó el autor con su modelo tripartito fue no sólo hacer evidente el nexo que existe entre los ya mencionados tres niveles –poiético, estésico e inmanente o neutro, sino presentar un estudio integral que considera la música no como un hecho aislado sino como un “hecho musical total”. Además, entiende la música como medio de expresión que es producto de actos simbólicos, dado que no hay textos u obras musicales que no sean resultado de estrategias de composición (el dominio estudiado por la poiética) y que no den pie a estrategias de recepción (dominio de la estésica). Entre estas dos instancias se encuentra el nivel neutro, que constata el grado de autonomía del texto musical, sin el cual resultaría imposible explicar la permanencia de la música a través de los siglos. El autor logra con esta metodología relacionar el ámbito de las estructuras, explícitas y rastreables en el nivel neutral, el de la obra misma, con el de los procesos cognitivos que se refieren a las estrategias tanto de producción como de recepción.